Laura García Torres periodista de RTVE.ES escribe un buen artículo ANTONIO LÓPEZ SEGÚN ANTONIO LÓPEZ donde se incluye un vídeo donde el pintor se dibuja a sí mismo con la palabra. También Modesta Cruz de RNE.
Excelente pintor de referencia para quienes nos iniciamos en el dibujo y llevamos algunos años practicando caligrafía y para quienes estamos inmersos en el día a día del mundo de la Cultura Clásica, pues desde muy joven optó por concectar con el arte antiguo, sobre todo con la Grecia Clásica, tanto por su técnica como por su forma de ser y actitud ante el trabajo,
"Para mí la palabra acabar no existe"
Desde hoy 28 de julio hasta el 25 de septiembre en el Thyssen
Decía de los frescos de la Villa de los Misterios de Pompeya "maravillosos".
Aquí también una buena entrevista de la mano de Pedro Azara y Pepito Teixidor
De la pintura del Renacimiento, ?Qué te interesaba, qué tomabas?
En aquel momento, en la época de juventud, se toma siempre la forma, el fondo no lo puedes tomar. Tomas esa pureza de forma hierática de Piero de la Francesca, o de Mantegna, que nos encantaba. A mí me sugestionaba muchísimo esa pintura ... a todo eso, sin conocerla nada más que de fotografía. La pintura romana, por ejemplo, la pintura pompeyana me parecía maravillosa, me influyeron mucho todas esas cosas, también Klee, Picasso, fue un lío tremendo.
En aquel momento, en la época de juventud, se toma siempre la forma, el fondo no lo puedes tomar. Tomas esa pureza de forma hierática de Piero de la Francesca, o de Mantegna, que nos encantaba. A mí me sugestionaba muchísimo esa pintura ... a todo eso, sin conocerla nada más que de fotografía. La pintura romana, por ejemplo, la pintura pompeyana me parecía maravillosa, me influyeron mucho todas esas cosas, también Klee, Picasso, fue un lío tremendo.
-Esta necesidad de formarse a través del conocimiento de los clásicos, de los modernos ... ¿la sientes todavía ahora, o ya te has despegado?
No, no me he despegado. Me noto muy inquieto porque han sido muchos años trabajando con la sensación de estar en un lugar que no te permitía expresar lo actual. Toda la obra de los sesenta la trabajamos con una crítica ambiental muy fuerte ¿qué era lo que estábamos haciendo? ¡por ahí no se iba a ningún sitio! Me queda todavía el temor de estar trabajando en una dirección que no expresa el mundo moderno, el mundo contemporáneo.
No, no me he despegado. Me noto muy inquieto porque han sido muchos años trabajando con la sensación de estar en un lugar que no te permitía expresar lo actual. Toda la obra de los sesenta la trabajamos con una crítica ambiental muy fuerte ¿qué era lo que estábamos haciendo? ¡por ahí no se iba a ningún sitio! Me queda todavía el temor de estar trabajando en una dirección que no expresa el mundo moderno, el mundo contemporáneo.
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